分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發(fā)布時間：2023-01-13
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《春池玻璃：透明的永續(xù)循環(huán)》
視覺指導：方序中、徐毅樺（究方社）
美術設計：李宜家
封面設計使用2021年春池“設計包覆透明名片印刷，春池量子”展覽時的企業(yè)識別，用四個抽象符號代表玻璃回收型態(tài)（玻璃碎、玻璃砂、玻璃膏、玻璃磚），將符號押上切割線，讀者可依照自我喜好撕開，看見里封清澈的藍，傳達出玻璃的穿透性。整體設計呼應品牌核心透明名片印刷，并讓讀者與書籍產生互動。
封面用上光與撕線呈現圖案，若隱若現呼應玻璃的透明感。抽象符號來自之前的展覽企業(yè)識別，而書名文字燙銀，在灰白紙質上帶來玻璃的通透反光效果。
㈡《物見：四十八位物件的閱讀者，與他們所見的世界》設計：徐睿紳
本書由青年設計師徐睿紳操刀設計，在概念上將乘載了48個物件的書籍本身，也當作第49個物件來設計。書本的裝幀，經歷有多道手工制作程序，讓讀者所收到的成書保留了制作過程獨一無二的手工感。
封面到書腰排列密密麻麻的文字，這些文字因色調單純且排練有序，不顯雜亂。正封的“物”和“見”對照，可以有多種觀看的方式，就像書中學者各有不同觀看物品的方式。
將文物照片收到前方后蝴蝶頁，并且將前方蝴蝶頁文物以黑色疊印彩色，黑中透色隱約可見物品，更扣緊本書“觀看”的概念。
一人一物的架構，排版簡明清晰，主編加上文章節(jié)錄短句開頭與修改標題，讓整本書所有文章有了統(tǒng)一調性。
㈢《我的插畫史(中文繁體版分冊裝幀書盒珍藏版) 》設計：王志弘
從封面字體、版面編排再到紙張的選用、字級的大小，都以相當有質感的方式呈現傳達出一種時代氛圍，每個細節(jié)背后都有其用意，讓整體顯得和諧而恰到好處。
灰紙書盒上有燙黑的簍空文字，字體的變形融入圖像，簡單又富有巧思。封面字體的變形讓人聯想到廣告海報的字體設計。
書盒中有五本小冊，包含前言與四冊以年代區(qū)分的書冊。
㈣《鳥落地后》設計：金松工作室
利用書體結構逐步挖空，以此呈現鳥落地、肚中種子逐漸發(fā)芽的過程，最后讓書里長出一顆立體幼苗（字面意義上的），執(zhí)行巧妙精細，完成度與整體概念令人驚艷。
正封僅有羽毛照片鑲嵌在封面，書名以打凹方式印在書背。
隨著翻頁過程，會看見外圍鳥的圖案顏色變化象徵尸體腐化過程，正中軋型逐漸擴大，露出底下的幼苗。
本文來自：OKAPI閱讀生活誌
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